当代艺术收藏面临洗牌|全民彩票app客户端下载

2024-11-07点击量：250

本文摘要：日前“北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA）和个人藏品即将被出售”的消息，好像给下滑的中国当代艺术投下一枚重磅炸弹，在北京运营了9年之久的尤伦斯当代艺术中心和创办人尤伦斯夫妇的藏品一旦易主，将标志着中国当代艺术珍藏尤伦斯时代的谢幕。

日前“北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA）和个人藏品即将被出售”的消息，好像给下滑的中国当代艺术投下一枚重磅炸弹，在北京运营了9年之久的尤伦斯当代艺术中心和创办人尤伦斯夫妇的藏品一旦易主，将标志着中国当代艺术珍藏尤伦斯时代的谢幕。谁将接掌这家在中国当代艺术圈具备意味著话语权的艺术机构？沦为艺术圈的焦点。

尤伦斯夫妇“大撒手”“杨家尤早有退意，坚决到现在已科容易。至于谁来接掌，得看手上还有哪些藏品可以包一起买。”正如收藏家唐炬所言，尤伦斯夫妇出售UCCA的要求并非忽然，并且艺术圈内仍然有所传言。直到6月29日晚，“66号公路”在豆瓣上一篇文章《UCCA尤伦斯中心迅速不会被出售》爆炸微信朋友圈。

第二天，尤伦斯当代艺术中心与尤伦斯基金会牵头收到了一则月声明，称之为“创始人尤伦斯先生想将尤伦斯当代艺术中心及个人艺术珍藏托付给新的主”，确认UCCA显然将易主。在这份声明中，尤伦斯先生回应：“过去30年以来，我仍然反对中国艺术的发展，这对我来说是十分有意思和幸福的经历。

我现在早已80岁了，必须考虑到如何将我的艺术藏品和UCCA交付给予更年长的艺术赞助者。”据信早在2010年，尤伦斯夫妇曾与民生银行（600016，股吧）辩论并购事宜，因为UCCA只是租给798艺术区的空间，没实际资产，因此民生方面建议同时并购一些尤伦斯的藏品，但最后因为条件相左没能成交价。

这期间，尤伦斯夫妇通过北京和香港地区的拍卖会以及私人接洽等出售了数亿元的中国艺术藏品，还包括2009年曾在北京保利秋拍电影中以1.08亿元成交价的曾巩《局事帖》和7906万港元成交价的张晓刚作品《生生息息之爱人》、1.8亿港元成交价的曾梵志作品《最后的晚餐》等。对于尤伦斯夫妇大批出售中国当代艺术藏品的行径，曾引起外界关于他们要转型退出中国当代艺术和UCCA的猜测，但被尤伦斯基金会不予坚称。如今由于UCCA没藏品，而盖伊·尤伦斯本人的藏品和机构独立国家，来自UCCA本身的只有品牌价值和团队。

北京尤伦斯当代艺术中心自2007年创办以来，最初重点注目中国当代艺术的生态与发展，2012年馆长田霏宇离任后，策划了多个最重要的当代艺术展出，还包括劳森伯格、艾默格林与德拉塞特、肯特里奇等国际艺术家的展出，同时注目更为年长的新一代艺术家，积极开展公共项目还包括教育课程、讲座与论坛、艺术影院等。不过相比较UCCA在当代艺术界的学术地位价值，有可能包藏品是让UCCA售出的最有效地方法。谁将接掌？是机构还是收藏家？目前具有各种猜测，有人提及了风头最劲的收藏家刘益谦，也是国内最大规模的私人美术馆馆主，他曾多次买走了尤伦斯夫妇送拍的宋徽宗《素描珍禽图》，放在他的龙美术馆里展出，此番他否不会对尤伦斯手上的中国当代艺术藏品感兴趣呢？非营利艺术机构之疼矮小上的私人美术馆看上去不差钱，实质上身负的极大运营压力只有创办人最有体会，一座中大型美术馆目前的运营成本每年在几百万到上千万元，若再加展出、运输、保险、展品进出口的费用则又是一笔可观的资金支出。

关于UCCA亏损的传言样子仍然都没有消停过，UCCA找寻新的主，只不过是一场长时间的机构运营操作者，不过，UCCA易主之后能否持续目前的运营模式，毫无疑问使其面对新的挑战。据尤伦斯当代艺术中心去年年底发布的2015年总运营成本，去年其运营总共花费是4092万，其中，创始人尤伦斯先生出资25%；企业赞助商25%；每年尤伦斯当代艺术中心于年底举行的慈善募捐占到20%；另外，艺术品商店的盈利占到20%；还有10%则来自个人的赞助商，即尤伦斯的理事会成员的赞助商。可以说道这早已是一份很漂亮的成本比例分配，创建人尤伦斯先生由原本的百分百投放，到大幅增加，并渐渐只占了总运营成本的15%-25%左右，解释UCCA的管理团队寻找了一个有效地的肝脏机制和模式。

UCCA艺术商店建构了非营利艺术机构艺术商店的一个新的有可能，产卵出有中国自律的设计品牌，年收益能超过将近两千万元；UCCA赞助商理事会和学术委员会模式也首创了个人赞助商非营利艺术机构的先河。据传作为海外机构的尤伦斯基金会不了必要在国内开展活动，只好自由选择了较为较慢便利的公司登记。对于非营利与提供商业盈利之间的界限，CEO薛梅回应，UCCA的底线是从不租赁给艺术家或者其他机构做到艺术展出。这样一家风生水起的非营利艺术机构，虽然也面对新的危机，比起国内其他的私人美术馆还正处于创办人一人借钱，一家作主，或依赖租赁场地来提供运营成本的模式，UCCA肝脏机制和运营模式仍然很有一点非营利艺术机构糅合，但学术品牌价值的未来尚能无法确认。

“当代艺术珍藏时代”的告一段落自2008年金融危机以来，欧美收藏者和艺术资本开始渐渐撤走中国当代艺术市场，到2012年中国当代艺术市场开始大幅度滑坡，原先的价值体系遭到冲击挽回，而新的价值辨别标准还没构成，多元化的力量兴起企图找寻新的可能性。此时，对于尤伦斯夫妇的解散，批评家吕澎回应，整个艺术领域的状况本来就很差，坚决一下给大家一点希望只是情绪上的，在显然上当代艺术的境遇早已很差劲。

也有人所持忽略观点，“尤伦斯夫妇是中国当代艺术举足轻重的收藏家，在他们的时代创建了一种艺术市场运作体系和话语权体系，而如今新的市场模式和价值评判标准正在创建，艺术创作、珍藏更为多元化，某一机构或个人，已无法几乎影响掌控当代艺术的发展。”纽约佩斯画廊行政副总裁彼得·伯瑞斯则指出，许多中国艺术家早已在国际艺术市场上享有平稳的地位，其“中国性”反而展现出得不那么最重要了。

如今以北京民生现代美术馆、闻美术馆、华侨城当代艺术中心为代表的新一轮民营美术馆强势而出有，在它们背后承托的是来自金融、地产行业的明星资本。收藏家李苏桥回应，近年本土私人美术馆的保守只不过也在促成着当代艺术界的新旧更替、中外更替。

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